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16集全
金秀賢,金智媛,樸成焄,郭東延,李主儐,宋仲基,金甲洙,李美淑,鄭鎮榮,羅映姫,金貞蘭,全裴修,黃英熙,金道賢,張允柱,金周靈,尹普美,吳正世
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8集全
林依晨,許瑋甯,賀軍翔,柯震東,路斯明
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21集全
李現,周雨彤,劉琳,方芳,吳俊霆,張熙唯,萬鵬,張弛,牛超,田玲,徐幸,張壘
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第37集完結
楊紫,許凱,牛駿峯,許齡月,張耀,何賽飛,姚安濂,吳彥姝
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更至39集
胡一天,張婧儀,吳希澤,盧昱曉,邊程,胡杏兒,劉佳,海一天,楊明娜,高雄,田淼,方楚彤,胡春楊,梁芷菁,黃思瑞,王喬熙,陳恆,張舒妍,鍾小淇,王麗娜,姚筱筱,殷玥
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完結
趙麗穎,林更新,辛雲來,何與,李嘉琦,曾黎,宣璐,劉冠麟,邱心志,黃澄澄,徐海喬,董潔,宋寧峯,周峻緯,王伊瑤,魏子昕,李子峯,黃羿,胡丹丹,周小川,陳震
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更新至8集
邊佑錫,金惠奫,宋建熙,李承協
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更新至1102集
田中真弓,岡村明美,中井和哉,山口勝平,平田廣明,大谷育江,山口由裏子,矢尾一樹,長島雄一,池田秀一,古川登志夫,古谷徹,大塚周夫,津嘉山正種,草尾毅,大場真人,寶龜克壽,園部啓一,柴田秀勝,中博史,阪口大助,竹內順子,千葉繁,三石琴乃,掛川裕彥,堀秀行,田中秀幸,大友龍三郎,有本欽隆,大塚明夫,玄田哲章,小山茉美,土井美加,野田順子,渡邊美佐,野上尤加奈,林原惠美,水樹奈奈,園崎未惠,西原久美子,久川綾,澤城美雪,池澤春菜,齋藤千和,神谷浩史,浪川大輔,森久保祥太郎,石田彰,高木涉,檜山修之,子安武人,
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更新至94集
暫無
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全24集
郭品超,張淼怡,任運傑,吳逸伽,劉書源,宋沐心,孔琳
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HD
崔岷植,金高銀,柳海真,李到晛,全鎮基,洪瑞俊
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第40集完結
白宇帆,於和偉,夏夢,隆妮,王驍,馮嘉怡,王勁松,楊子姍,陳瑾,塗松巖,章申,張建亞,邢岷山,李穎,節冰,李洪濤,姚一奇,冷紀元,劉若嫣,封新天,顧宇峯,虞金澤,董晴,嚴永瑄,高蓓蓓,楊雨婷,文靜,彭賽,都蘭,曲高位,韋奕波,許國棟,張衣,牛北壬,姚卓君
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更新至24集
陳展鵬,林夏薇,黃智賢,蔣祖曼,張頴康,劉佩玥,方力申,馮盈盈,高鈞賢,姜大衛,麥玲玲,梁小冰,李國麟,陳嘉輝,張雷,黃庭鋒,郭柏妍,鄭俊弘,董敬文,李啓傑,林子超,趙璧渝,海俊傑,容天佑,朱匯林,張子豐,張本立,尹光,菊梓喬,黃韻材,陳少邦,羅毓儀,莊思明,謝雪心,林偉,李龍基,黎燕珊,潘志文,劉桂芳,陳狄克,吳香倫,陳榮峻,梁皓楷,阮嘉敏,周麗欣,吳紫韻,杜燕歌,姚宏遠,衛志豪,黃耀煌,方紹聰,王菲,黃嘉樂,林熹瞳,吳沚默,劉緯民,王賢志,馬國明,炎明熹,杜大偉
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更新至11集
徐璐,魏哲鳴,劉些寧,吳崇軒,程金銘,楊舒亦,鄧靖弘
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更新至161集
2011年意大利最新劇情佳作,戛納電影節導演雙週單元,埃松電影節評審團特別獎,影片以近乎記錄片的手法記錄了一位小女孩內心的掙扎
13歲的瑪塔生活在意大利南部深處,她在瑞士呆了10年,現在正在努力適應着回到意大利的生活。長着一對明亮大眼睛的她時常感到不安和害怕。她用着自己所有的感官在感受這個城市——她看、她聽、她感受——但是她卻覺得自己只是一個局外人。
瑪塔即將在當地的天主教教堂裏舉行自己的受洗儀式。根據天主教教義的規定,瑪塔必須通曉教義問答集的內容,並且將其作爲自己的行爲準則來遵守。可就在這個節骨眼上,瑪塔和她的媽媽、妹妹以及學校的老師起了衝突。在經歷了一些事情之後,她決定剪掉自己的頭髮,開始新的生活。
從這一刻起,瑪塔才覺得自己在回到意大利之後真正地“活”了一次。
一句話評論
可能導演真正犯下的錯誤只有忽視了主角的觀點和性格這一項。不過,如果把影片放在紀錄片美學的框架下看,這又算不得什麼缺點,只能說是導演爲了實踐紀錄片美學所做的妥協。——每日銀幕
簡單隨性的故事,若即若離的鏡頭語言。這是一部很標準的歐洲文藝片。可能只有小部分影迷才能欣賞它。——綜藝雜誌
應該說,這是一部完全遵循現實主義的要件而創作出來的影片。它探討的是關於信仰和成長的話題。加之一些象徵的元素,讓影片很有觀賞性。——好萊塢報道者
幕後製作
影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亞拍攝,在影片中,這個地方顯得髒、窮以及脫離現代社會。導演洛瓦赫是在拍攝記錄片的時候發現這個地方的。她說:“就在這個地方,孩子們需要撿垃圾過活。我很喜歡這裏,所以決定要把《天體》給放在這裏拍攝。這裏顯得很真實,它的的確確地表現出了整個意大利的矛盾:在漂亮的風景之下,人們卻被現代化的進程攪得心神不寧。這個城市的特質,表現出了整個意大利的浮躁。”
影片用一個尋找自我的故事,講述了一個關於迷失和宗教問題的主題。實際上洛瓦赫在一開始並沒有把迷失作爲主題來創作。她說:“整部電影建立在我的調查的基礎之上的,並沒有從一開始就準備從迷失這個主題開始創作。我在調查的時候,發現在一個社區中幾乎所有人都處在迷失中。所以我創造了瑪塔這個角色,讓她迷失自己,在大千世界中爲自己尋覓一個合適的位置。”影片中出現了不少批判宗教的內容,可以看出來洛瓦赫對於宗教很有意見。在電影中,唐·馬里奧神父對於信徒的信仰、問題和困頓並不關心,他只關心自己的“事業”。洛瓦赫說:“在如今的意大利,這是一種極爲普遍的現象,而且馬里奧這個角色也來自於現實。很多神父雖然表面上從事的是神職工作,但實際上已經變成了權利的信徒。他們工作的內容就是蓋教堂、想着如何升遷並如何發展更多的信徒讓自己的權力更加龐大。他們從來不教導人該如何去擁有信仰,只是讓人們一個勁地去記那些教義問答集裏的內容,讓人去做禱告。這和真正的宗教背道而馳。”
本片導演愛麗絲·洛瓦赫在拍攝這部電影之前一直是一個紀錄片導演,所以本片也就不可避免地帶上了紀錄片氣質。從鏡頭到故事,從剪輯到氛圍,《天體》的本質都更接近於紀錄片而不是故事片。尤其是影片對瑪塔生活和選擇的描寫,既淡定又冷酷,攝影機好像只是一個旁觀者,對所有的事件只負責記錄不負責評價。談到這種鏡頭語言,必須要提到影片的攝影師Hélène Louvart。這位傑出的攝影師的上一部作品是維姆·文德斯的紀錄片《皮娜》。談及Louvart愛麗絲·洛瓦赫說:“我們合作得非常愉快,她總是能很快地抓住你想要的東西,而且她好像也沒有費什麼大力氣就達到了我的要求。他和我都是那種崇尚簡單工作的人。就是如此,我們才把這部電影的視覺效果打造得這麼出色。總體來說,這部電影關注的是精神上的東西,精神上的想法實際上並不飄渺。有人覺得精神內容是虛幻的,其實精神恰恰是實際的、是真實的,是某種根植於內心深處的內容。這就是影片標題《天體》的含義。宇宙中的天體,顯得十分飄渺、而且不可觸及,可是它們就是真實的存在在那裏,而且已經存在了上萬上億年。這和精神的不可觸及但是很實際的特質可以說是一模一樣。”