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全16集+特輯02
金秀賢,金智媛,樸成焄,郭東延,李主儐,宋仲基,金甲洙,李美淑,鄭鎮榮,羅映姫,金貞蘭,全裴修,黃英熙,金道賢,張允柱,金周靈,尹普美,吳正世
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更至1集
李現,周雨彤,劉琳,方芳,吳俊霆,張熙唯,萬鵬,張弛,牛超,田玲,徐幸,張壘
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第10集
邊佑錫,金惠奫,宋建熙,李承協
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全37集
楊紫,許凱,牛駿峯,許齡月,張耀,何賽飛,姚安濂,吳彥姝
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全08集
林依晨,許瑋甯,賀軍翔,柯震東,路斯明
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全40集
胡一天,張婧儀,吳希澤,盧昱曉,邊程,胡杏兒,劉佳,海一天,楊明娜,高雄,田淼,方楚彤,胡春楊,梁芷菁,黃思瑞,王喬熙,陳恆,張舒妍,鍾小淇,王麗娜,姚筱筱,殷玥
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全39集
趙麗穎,林更新,辛雲來,何與,李嘉琦,曾黎,宣璐,劉冠麟,邱心志,黃澄澄,徐海喬,董潔,宋寧峯,周峻緯,王伊瑤,魏子昕,李子峯,黃羿,胡丹丹,周小川,陳震
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第30集
陳展鵬,林夏薇,黃智賢,蔣祖曼,張頴康,劉佩玥,方力申,馮盈盈,高鈞賢,姜大衛,麥玲玲,梁小冰,李國麟,陳嘉輝,張雷,黃庭鋒,郭柏妍,鄭俊弘,董敬文,李啓傑,林子超,趙璧渝,海俊傑,容天佑,朱匯林,張子豐,張本立,尹光,菊梓喬,黃韻材,陳少邦,羅毓儀,莊思明,謝雪心,林偉,李龍基,黎燕珊,潘志文,劉桂芳,陳狄克,吳香倫,陳榮峻,梁皓楷,阮嘉敏,周麗欣,吳紫韻,杜燕歌,姚宏遠,衛志豪,黃耀煌,方紹聰,王菲,黃嘉樂,林熹瞳,吳沚默,劉緯民,王賢志,馬國明,炎明熹,杜大偉
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已完結
徐璐,魏哲鳴,劉些寧,吳崇軒,程金銘,楊舒亦,鄧靖弘
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更至1103集
田中真弓,岡村明美,中井和哉,山口勝平,平田廣明,大谷育江,山口由裏子,矢尾一樹,長島雄一,池田秀一,古川登志夫,古谷徹,大塚周夫,津嘉山正種,草尾毅,大場真人,寶龜克壽,園部啓一,柴田秀勝,中博史,阪口大助,竹內順子,千葉繁,三石琴乃,掛川裕彥,堀秀行,田中秀幸,大友龍三郎,有本欽隆,大塚明夫,玄田哲章,小山茉美,土井美加,野田順子,渡邊美佐,野上尤加奈,林原惠美,水樹奈奈,園崎未惠,西原久美子,久川綾,澤城美雪,池澤春菜,齋藤千和,神谷浩史,浪川大輔,森久保祥太郎,石田彰,高木涉,檜山修之,子安武人,
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更新至第95集
暫無
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更新至20集
胡一天,梁潔,代旭,劉暢,孫嘉靈,吳芊盈,李殿尊,張瑤
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TC搶先版
古天樂,洪金寶,任賢齊,林峯,劉俊謙,黃德斌,伍允龍,鬍子彤,張文傑,廖子妤,郭富城,蔡思韻,黃梓樂
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全10集
朱智勳,韓孝周,李熙俊,李茂生,樸知妍,趙福來,金相鎬,李序,金秉哲,全錫浩
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更新至162集
簡介:
在世界電影史上,尤里斯·伊文思被稱爲紀錄電影的先驅,與美國的羅伯特·弗拉哈迪、英國的約翰·格里爾遜和蘇聯的吉加·維爾托夫並稱爲四大紀錄電影之父,與其他三位不同的是,伊文思的創作生涯最長,在長達60餘年的創作生涯中拍攝了60餘部影片,一部尋找失落青春的詩意紀錄《塞納河》曾使他獲得1957年的戛納金棕櫚大獎。
中國的抗戰不僅掀起了中國電影人的創作熱情,也吸引了國外電影大師的鏡頭。上世紀30年代末,多位國外記錄片導演來華攝製影片,他們中最傑出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中國拍攝的《四萬萬人民》不僅是他電影生涯的代表作,也是他與中國維持50年的情誼的開端。從抗戰開始,在不同的年代,他用自己的鏡頭紀錄下了不同的中國。
外國人來華拍紀錄片的歷史,最早大約可以追溯到電影誕生的那幾年。1896年,盧米艾爾兄弟派出了數百名攝影師奔赴世界各地拍片,其中一些攝影師就曾來華拍片。此後,美國人、意大利人、蘇聯人、瑞典人都曾經把鏡頭對準過中國,但多是風光片及風土人情、文物考古、民居民俗的紀錄,直到戰爭的悄然到來。1935年,在燕京大學任教的美國記者埃德加·斯諾用一臺十六毫米手搖攝影機拍下了“一二·九”學生運動的場面,今天已成爲珍貴的歷史資料。
1938年,尤里斯·伊文思來了,這個“飛翔的荷蘭人”飛到了中國,與他同行的還有我最崇拜的戰地攝影師羅伯特·卡帕。在1936年,兩個勇敢的人在西班牙內戰爆發之際,把攝影機和照相機的鏡頭對準了這片燃燒的土地,伊文思拍攝了廣受讚譽的紀錄片《西班牙土地》,而卡帕也因拍攝《共和軍之死》的照片一舉成名。 “紀錄”擁有了出生入死的剛毅血性。從此,“什麼地方燃燒,就去什麼地方拍攝”被奉爲攝影師的職責。西班牙內戰是西方前線,而中國戰場則被稱爲是反法西斯鬥爭的東方前線,從西方前線遠涉到東方前線,伊文思和卡帕在中國拍攝的珍貴圖像彷彿西班牙影像的迴音。
1938年4月初,在抵達中國不久,二人便拍攝了“臺兒莊戰役”,那是值得慶賀的第一場正面擊潰日軍的勝利,伊文思和卡帕要求上前線拍攝,最終未能拍到決戰的場面,因爲他們是外國人,沒人敢爲他們的生命承擔風險,但他們還是抓住機會在臺兒莊附近的小樹林中拍攝了這場戰鬥。伊文思回憶說:“我不是一個作家,我通過畫面能夠更好地表達自己,我一定要表達死亡對我意味着什麼,不僅僅是拍幾個屍體,而是拍攝整個一段,死亡牽連到的往往是許多人。我觸到了中國,中國也觸到了我,我拍了戰爭,拍了一個在戰爭中瓦解,又在戰火中形成的國家,我看到了勇敢!”
紀錄這場戰爭的《四萬萬人民》成爲了關於中國抗日戰爭的真實寫照,並且起到了聲援中國人民的抗日戰爭的積極作用,這些影像成爲後來中國抗戰影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片,就是他拍攝的遭日軍空襲後的劫難場面。
正如卡帕那句永遠的名言:“如果你照片拍得不夠好,因爲你離得不夠近”。1954年,卡帕在越南戰場觸雷身亡,如一個不參與殺戮的鬥牛士般身着光彩耀目的鬥牛士裝束轟然倒下,而伊文思繼續潛行在戰火中。
伊文思的冒險不是賭徒的博彩,也不是亡命徒般的輕生,而是爲激情所貫注,爲信仰所戰鬥的勇氣。在中國抗日戰場上,在越南抗美的叢林中,在古巴剿匪的追擊中,甚至在70歲高齡,依然在戰火中拍攝。這個“飛翔的荷蘭人”被祖國放逐,卻四次來中國,他稱中國是收養他的“第二故鄉”,他愛這裏的人民。
紅色電影的開端——延安電影團
伊文思在臨走之前,祕密地把一臺埃摩攝影機交給了一位左翼影人吳印鹹,這位吳印鹹後來被稱爲共和國攝影藝術的拓荒者。1938年秋,吳印咸和袁牧之兩人帶着這臺攝影機和從香港購得的全套電影器材到達延安,在八路軍總政治部下成立了“延安電影團”。
最初電影團只有6個人,有電影工作經驗的僅有3個。1938年10月1日,電影團開拍了自己的第一部作品,記錄片《延安與八路軍》。1940年袁牧之將完成的影片底片帶到蘇聯,沒想到正好蘇德戰爭爆發,沒能在蘇聯印出拷貝送回國內放映。進入40年代後,電影團拍攝了多部新聞短片,在根據地露天放映。