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全8集
林依晨,許瑋甯,賀軍翔,柯震東,路斯明
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更新至15集
金秀賢,金智媛,樸成焄,郭東延,李主儐,宋仲基,金甲洙,李美淑,鄭鎮榮,羅映姫,金貞蘭,全裴修,黃英熙,金道賢,張允柱,金周靈,尹普美,吳正世
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第37集完結
楊紫,許凱,牛駿峯,許齡月,張耀,何賽飛,姚安濂,吳彥姝
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更新至94集
暫無
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40集全
胡一天,張婧儀,吳希澤,盧昱曉,邊程,胡杏兒,劉佳,海一天,楊明娜,高雄,田淼,方楚彤,胡春楊,梁芷菁,黃思瑞,王喬熙,陳恆,張舒妍,鍾小淇,王麗娜,姚筱筱,殷玥
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更新至12集
李現,周雨彤,劉琳,方芳,吳俊霆,張熙唯,萬鵬,張弛,牛超,田玲,徐幸,張壘
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完結
趙麗穎,林更新,辛雲來,何與,李嘉琦,曾黎,宣璐,劉冠麟,邱心志,黃澄澄,徐海喬,董潔,宋寧峯,周峻緯,王伊瑤,魏子昕,李子峯,黃羿,胡丹丹,周小川,陳震
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HD
崔岷植,金高銀,柳海真,李到晛,全鎮基,洪瑞俊
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更新至1102集
田中真弓,岡村明美,中井和哉,山口勝平,平田廣明,大谷育江,山口由裏子,矢尾一樹,長島雄一,池田秀一,古川登志夫,古谷徹,大塚周夫,津嘉山正種,草尾毅,大場真人,寶龜克壽,園部啓一,柴田秀勝,中博史,阪口大助,竹內順子,千葉繁,三石琴乃,掛川裕彥,堀秀行,田中秀幸,大友龍三郎,有本欽隆,大塚明夫,玄田哲章,小山茉美,土井美加,野田順子,渡邊美佐,野上尤加奈,林原惠美,水樹奈奈,園崎未惠,西原久美子,久川綾,澤城美雪,池澤春菜,齋藤千和,神谷浩史,浪川大輔,森久保祥太郎,石田彰,高木涉,檜山修之,子安武人,
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更至46集
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更新至16集
郭品超,張淼怡,任運傑,吳逸伽,劉書源,宋沐心,孔琳
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更新至99集
錢文青,楊天翔,楊默,歪歪,谷江山,喬詩語
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第160集
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更新至30集
白宇帆,於和偉,夏夢,隆妮,王驍,馮嘉怡,王勁松,楊子姍,陳瑾,塗松巖,章申,張建亞,邢岷山,李穎,節冰,李洪濤,姚一奇,冷紀元,劉若嫣,封新天,顧宇峯,虞金澤,董晴,嚴永瑄,高蓓蓓,楊雨婷,文靜,彭賽,都蘭,曲高位,韋奕波,許國棟,張衣,牛北壬,姚卓君
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更新至06集
邊佑錫,金惠奫,宋建熙,李承協
《乾花》這部風格強烈的「藝術黑幫片」製作於任俠電影黃金時代的開端,以強烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂,帶領觀衆夢遊石原慎太郎原著的「仁義」地下世界。
作爲松竹新浪潮的一員,篠田正浩則是自覺地離開片廠,走上獨立製作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是見到本是文藝小生的池部良,如何開始轉型成爲一位「任俠」。雖然在這部電影中,他還是一個典型的石原慎太郎太陽族小說的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路後,他很快就成爲「昭和殘俠」的一員。日本的黑幫片,可能是把罪犯神話化的極致了。
《乾花》,這部筱田正浩的新浪潮時期的作品,改編自石原慎太郎的原著。這部小說和另外一部石原慎太郎作品《太陽的季節》的出現,給新浪潮中重要一類電影立下了“太陽族電影”的名字。這部冷酷迷人的電影所展現出來的虛無主義情緒似乎比大島窪的成名作《殘酷青春物語》還要強烈得多,技術也更高超得多。
除了以自身陰鬱的黑白攝影對原著進行的視覺呈現所散發出的獨特氣息,它仍殘留着石原慎太郎太陽族電影——文學作品的印記。不過在此番中,通常發生在小說男主人公身上的反叛與虛無情緒被轉移到了另一位神祕、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上,而男主角卻幾乎成了黑色電影的經典形象——一個沒有希望和生存目的的孤獨殺手,迫不得已不得不繼續在這條充滿陷阱的路上走下去。男女主人公,剛欲建立起來的感情聯繫在這個危險和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,還來不及清醒地確認自身的存在與悲劇感。
筱田正浩所採取的絕不是一種類型片的拍法,他的這部審視戰後日本社會心理形態的作品,有着強大而深沉的批評力量。它是內斂的、陰鬱的、冷酷的、無聲尖叫的、像夜本身一樣富於沉重的壓迫感的。筱田正浩對人在一種極端主義的處境中性與愛的歧化的、隱性的表現,有一種獨特的眼光和品位,他的作品既有政治和社會眼光的深度,並且似乎總是無法剝離的,又有人性基本層面上的批判視野的力度,他不像典型的桃色片電影導演那樣官能化地聚焦於身體摹寫的原欲自身,也絕不是一位禁慾風格的社會學或人類學紀錄者,他擅長改編文學作品的才能使它成爲一位將社會立意的內在主題寄寓在美不勝收的視覺語言和具有誘惑力的文學敘事上的美學拓建設者;他的作品的形式與思想結合的完美總是讓人久久陷於震憾。