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全16集+特輯02
金秀賢,金智媛,樸成焄,郭東延,李主儐,宋仲基,金甲洙,李美淑,鄭鎮榮,羅映姫,金貞蘭,全裴修,黃英熙,金道賢,張允柱,金周靈,尹普美,吳正世
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更至1集
李現,周雨彤,劉琳,方芳,吳俊霆,張熙唯,萬鵬,張弛,牛超,田玲,徐幸,張壘
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第10集
邊佑錫,金惠奫,宋建熙,李承協
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全37集
楊紫,許凱,牛駿峯,許齡月,張耀,何賽飛,姚安濂,吳彥姝
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全08集
林依晨,許瑋甯,賀軍翔,柯震東,路斯明
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全40集
胡一天,張婧儀,吳希澤,盧昱曉,邊程,胡杏兒,劉佳,海一天,楊明娜,高雄,田淼,方楚彤,胡春楊,梁芷菁,黃思瑞,王喬熙,陳恆,張舒妍,鍾小淇,王麗娜,姚筱筱,殷玥
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全39集
趙麗穎,林更新,辛雲來,何與,李嘉琦,曾黎,宣璐,劉冠麟,邱心志,黃澄澄,徐海喬,董潔,宋寧峯,周峻緯,王伊瑤,魏子昕,李子峯,黃羿,胡丹丹,周小川,陳震
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陳展鵬,林夏薇,黃智賢,蔣祖曼,張頴康,劉佩玥,方力申,馮盈盈,高鈞賢,姜大衛,麥玲玲,梁小冰,李國麟,陳嘉輝,張雷,黃庭鋒,郭柏妍,鄭俊弘,董敬文,李啓傑,林子超,趙璧渝,海俊傑,容天佑,朱匯林,張子豐,張本立,尹光,菊梓喬,黃韻材,陳少邦,羅毓儀,莊思明,謝雪心,林偉,李龍基,黎燕珊,潘志文,劉桂芳,陳狄克,吳香倫,陳榮峻,梁皓楷,阮嘉敏,周麗欣,吳紫韻,杜燕歌,姚宏遠,衛志豪,黃耀煌,方紹聰,王菲,黃嘉樂,林熹瞳,吳沚默,劉緯民,王賢志,馬國明,炎明熹,杜大偉
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更至1103集
田中真弓,岡村明美,中井和哉,山口勝平,平田廣明,大谷育江,山口由裏子,矢尾一樹,長島雄一,池田秀一,古川登志夫,古谷徹,大塚周夫,津嘉山正種,草尾毅,大場真人,寶龜克壽,園部啓一,柴田秀勝,中博史,阪口大助,竹內順子,千葉繁,三石琴乃,掛川裕彥,堀秀行,田中秀幸,大友龍三郎,有本欽隆,大塚明夫,玄田哲章,小山茉美,土井美加,野田順子,渡邊美佐,野上尤加奈,林原惠美,水樹奈奈,園崎未惠,西原久美子,久川綾,澤城美雪,池澤春菜,齋藤千和,神谷浩史,浪川大輔,森久保祥太郎,石田彰,高木涉,檜山修之,子安武人,
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更新至第95集
暫無
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更新至18集
胡一天,梁潔,代旭,劉暢,孫嘉靈,吳芊盈,李殿尊,張瑤
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TC搶先版
古天樂,洪金寶,任賢齊,林峯,劉俊謙,黃德斌,伍允龍,鬍子彤,張文傑,廖子妤,郭富城,蔡思韻,黃梓樂
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全10集
朱智勳,韓孝周,李熙俊,李茂生,樸知妍,趙福來,金相鎬,李序,金秉哲,全錫浩
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已完結
郭品超,張淼怡,任運傑,吳逸伽,劉書源,宋沐心,孔琳
嚴格的說,這也許算不上是一部集錦影片,而是法國知識分子導演和電影工作者在越戰時代的一次“良心大行動”,而且這也是不多的幾部集錦紀錄片之中的經典之作。
在影片開始,解說詞就已經點明影片的主旨:越戰是一場富人和窮人的戰爭,是富裕的美國和貧窮的越南之間的戰爭。在接下來“欲哭的約翰遜”、“倒敘(閃回)”“鏡頭眼”、“我們爲何而戰”、“安與尤艾”、“目眩”等等段落裏,我們隨着編導進入越南和美國的現狀、探討越戰的歷史、旁觀知識分子的討論、參與世界各地人們的討論,深入地、多側面地接近越戰。這裏面既有導演的主觀闡述,也有從新聞影片上剪接過來的“客觀”紀實,甚至還有極端個人化的表達方式。大概是在戈達爾的段落裏,我們不斷看到一個攝影師/導演坐在攝影機後不同角度、不同景別的同一場面,而解說詞卻在說着:我們沒法到越南去,只能在這裏製作這部影片。
在大量事實和觀點,甚至是包括美國、越南以及世界各國人民對越戰問題爭論的羅列之後,影片最後的一段解說給所有人深刻的印象,也使得整部影片得到了最恰當的總結和昇華:“戰爭就在我們周圍,越南是爲了我們而戰”!
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《遠離越南》(Loin du Viêtnam,尤里斯·伊文思等,1967年|120分鐘|35毫米|黑白與彩色|有聲)是由多位導演拍攝的反映越南戰爭的集錦片。除了尤里斯·伊文思,其他導演爲阿蘭·雷乃、讓—呂克·戈達爾、阿涅斯·瓦爾達、克勞德·勒魯什和美國攝影家威廉·克萊恩。影片首先對比了戰爭雙方的軍事力量,美方擁有無比先進的航空母艦,越方則以原始方式挖掘簡陋的防空洞;隨着一陣狂轟濫炸,銀幕變得昏天黑地;一出獨幕劇表現了巴黎呼籲和平的示威與紐約支持戰爭的遊行;在越南,一出名爲《約翰遜在哭泣》的話劇諷刺了好戰的美國總統約翰遜;在巴黎,戈達爾一邊將眼睛伏在取景器上取景,一邊解釋爲什麼美國一定要建立一個屬於美國的越南,並在這個片段中插入了自己剛剛拍竣的影片《中國姑娘》的部分場景;一位美國戰地女記者講述了自己爲什麼在前線時希望成爲另一個陣營的人;一位生活在巴黎的年輕的越南姑娘回憶起了在五角大樓前自焚的諾曼·莫里,他的遠在大西洋另一邊的妻子出現在鏡頭前。本片的誕生過程大致如下:克里斯·馬凱在聽了從越南歸來的伊文思的講述後,倡議法國新浪潮的幾位著名電影導演以及紀錄片大師伊文思和美國攝影家威廉·克萊恩(1928年生)共同拍攝一部關於越南戰爭的集錦片,每人負責拍攝其中的1到2個片段(總共拍攝了11個片段)。這些導演的藝術風格不同,拍攝的片段多姿多彩,最極端的莫過於戈達爾拍攝的名爲“鏡頭眼”的片段,依照形式與內容相互分離的原則,這個片段中的聲音和畫面毫無關聯,他還親自跳到鏡頭前講述自己爲什麼不能去越南而只能在巴黎拍攝。本片是電影史上著名的反戰影片之一,具有極強的藝術感染力。